The Next Three Days (2010) 驚劫72小時

幾年前,此片的編導保羅希堅斯的前作《撞車》(Crash, 2005)擊敗了李安的《斷背山》奪得了奧斯卡最佳電影,我很替《斷》不值,不是《撞》不好,而是它不夠《斷》好。《斷》敗,大概是敗在題材,畢竟一齣同志電影,在一個歷史悠久的頒獎典禮中,佔不到一齣講種族矛盾的電影的便宜。《斷》片的題材雖較小,但若論劇本寫情之深,《撞》是遠遠不及的。然而,今次希堅斯以此片證明了他的劇本一樣可以以情動人,電影中男主角約翰(羅素高爾)對妻子無條件的信任和堅定不移的愛情,同樣令人感動。此片改編自一齣法國片,我不知道劇本有多少是取自原作,但單以現在這個版本而言,已經相當出色。所以當有影評人拿此片來跟《救參96小時》(Taken, 2008)相比,還説是「老翻」《救》的橋段,我也很替此片不值。除了兩片都跟法國片有遠親關係,我看不到有甚麼相似之處,根本就是很不同的電影。如果有人抄襲影射,也不過就是那些翻譯片名卻不斷把舊片名循環再造的人罷了。

如果要簡單分類,《救》是不折不扣的動作片,而此片則自然歸入百搭的「劇情」片類型,但它如此情深款款,若説它「愛情」片也不爲過。相反,如果要刻意分類,此片應是「劫獄」片而不是經典片中常見的「逃獄」片,特別之處在於越獄不是由越獄者策劃,片中越獄者甚至是全不知情,而主角也不是越獄者而是劫獄者。不過此片是主題並不是劫獄,劫獄的過程只是舊調重彈(在囚犯被送往醫院途中下手),劇本的新意和重點在於劫獄前的準備,而且是從一個外行的觀點入手,叙述一個普通中學教師如何劫獄,並細膩地揭示其心理狀態,相當高明地結合了懸疑、驚慄、家庭和愛情元素。

羅素高爾是奧斯卡金像影帝,得獎作品是《帝國驕雄》(Gladiator, 2000),近年他也接二連三地和《帝》片的導演烈尼史葛合作,最近一部便是《羅賓漢》(Robin Hood, 2010)。他的演技沉穩,實而不華,擅演硬漢,但我更欣賞他演出較爲柔弱的角色,例如《有你終生美麗》(A Beautiful Mind, 2001)。此片的角色,介乎兩者之間,非常適合高爾,而他亦演得極佳,不慍不火,外剛内柔,是繼《有》之後另一次精彩演出。

劇本對約翰這個角色的心理描寫,由第一場便已開始。開場時,他駕車載着一個傷者,傷者求約翰送他去醫院,但約翰來不及作決定,他已嚥氣。然後故事開始倒敘。這場戲不僅引起懸念,也預示了主角將經歷的道德掙扎。正如約翰求教的逃獄專家迪文(里安尼遜)所説,逃獄過程中,偶一不慎,便會害死無辜的人。事實上,約翰亦在迷亂中幾乎開車撞到一對僅僅只是路過的母女。而最終,如開場所見,他亦無法避免殺人。

約翰對妻子不離不棄,劇本亦用了不少細節來考驗。他的處境非常孤立,律師勸他重看證據、母親沒説出口但心中也是半信半疑、甚至連妻子自己也告訴他他的信任是錯的,但約翰沒有動搖。試百合匙出了紕漏,獄方亦叫他想想若父母皆坐牢,兒子會如何,但約翰也沒有動搖。事實上,即使他放棄了妻子,沒有人會怪他,只要他願意,他的人生甚至還可以重來。在公園認識的單親媽媽,漂亮大方,而且對約翰有好感,然而約翰卻沒有絲毫異心。爲救妻子,他寧做唐吉訶德。

幾場重要的夫妻對手戲,編導的手法也極爲洗練,例如約翰到獄中告知妻子上訴被駁回、約翰對妻子表示絕不相信她有殺人、妻子以自殺表明絕不會不帶兒子而流亡,都是情緒激動但對白極少(甚至沒有)的戲,洶湧的情感潛藏於畫面之下,充滿張力。

此片主要是寫情,但和《撞車》一樣,編導也不忘暗暗對美國的執法人員揶揄一番。他們不是無能,也不是沒有觸覺,他們察覺到約翰企圖在監獄搞鬼,那名白人探員,看到約翰在約翰外嘔吐,也注意起約翰,甚至開始監視他,但最終沒有跟進,錯過了阻止罪案發生的機會。到最後,他也發覺到約翰的妻子可能是無辜,他只差一步便找到了證據,但同樣地,也因爲沒有貫徹地執行而錯過了找到真相的機會。

最後一場,編導寫得甚有餘韻,約翰用相機拍下妻子摟著兒子睡去的照片,彷彿是想捕捉三年間所失去的東西,但他的表情並不快樂,顯得仍然放心不下。這不是童話故事,他們不會從此快樂地生活下去。前路茫茫,編導譲觀衆自行去想像約翰的心情。如果是低手的編劇,說不定還會閃回約翰訪問迪文時問過他最終是如何落網,而迪文回答是他自願投案,因爲他無法忍受,每天過着那提心吊膽害怕被捕的生活。